电吉他架子鼓木吉他弦乐器，铜管乐器拾音话筒的使用方法

超近距离话筒拾音的另一个特点是，这会发生近讲效应。这种效应只会在距离大约为2英寸的时候发生。当声源和话筒振膜保持1或者2英寸时，用方向性话筒拾取会提升声音的低频响应。很多有经验的歌手使用这种方法来作为一个自然的动态EQ调节器，这会增加他们的声音的丰满度。这种方法也可以为吉他和贝斯音轨加入砰砰声。然而，这个效应不利地加入了呼吸低频声，而且会造成人声爆裂声，例如p或者b，这使得你需要使用砰砰声过滤器来去掉它们。

电吉他拾音话筒

在现代音乐制作风格中，有很多方法来拾取电吉他音箱的声音。虽然靠得住的方法是使用的动圈话筒，像是Shure57，但是现在很多电容话筒，甚至是带式话筒也可以扛得住这么猛烈的高声压级啦！

放置方法是将动圈话筒放得离音箱很近，将话筒直接对准它的中心位置，以得大量的高频“英国式”的嘎吱声。当将它稍稍与音箱成一个角度放置时，这样可以得愈加温暖的声音，大多数的录音工程师都一致认为，电吉他拾音“皇帝位”在扬声器纸盆和圆顶相接触的位置。这样的近距离拾音方法所拾取到的声音听来就像在你脸上发声的一样。将话筒移动到离音箱格栅愈近的位置，你可以多试几次找到话筒和音箱的佳距离，利用近讲效应得愈增加烈的低频；你可以通过移动话筒离音箱愈远，得愈弱的低频；或者将话筒与音箱成愈大的角度以减少高频；也可以将话筒对准音箱的边缘处，以得愈加呆滞的声音。为了加入愈多的环境声到你拾取的乐器声中，你可以改变话筒的性，将心形话筒换为无指向性话筒。采用心形话筒、将它放置在离音箱1到2英尺远的位置愈倾向于拾取到一个愈加干净的吉他声。

如果想要愈加丰满的、愈加猛烈的“某国”声，你可以尝试同时使用电容话筒和动圈话筒来拾音。录制多个音轨，将它们融合到一个音轨中去。这种方法跟双吉他音箱相互配合的话，良好！你将一个话筒对准一个音箱边缘的“皇帝位”位置，将另一个话筒偏轴对准另一个音箱，将两个音轨融合，这种方法将嘎吱声调和声音的失真温暖感融合在一起。采用这种方法的时候，改成要记得将两个话筒和音箱的距离保持一致，以得良好的相位融贯性。

另一个普遍使用的方法是，将一个话筒放在音箱的后面，将另一个话筒放在音箱的前面，这种方法拾取的声音很像“出租车”内听到的声音。除非你的录音室的声学设计好，否则你需要采用心形话筒，将它们互相对准，并且使得后面话筒的性和前面的话筒的性相反。

架子鼓拾音话筒

拾取鼓声可以采用很多种方法。你可以只使用一对高架话筒来拾音，也可以在架子鼓的每个单鼓乐器那放置一个或者两个话筒来拾音。无论你把拾取架子鼓的话筒摆放得多么细致，你还是得将一个黄金准则牢记于心：架子鼓需要作为一个整体，而不是简单的各个部分的相加。这就是说，用高架话筒拾取架子鼓需要长时间作为你的优先使用方法，而将每个对单鼓乐器拾音的话筒作为“特写镜头”。确实，近距离话筒会削减某些频率，使得起始波形愈加尖锐，而且会侧重于架子鼓的某个单鼓乐器的声音。我下面会跟你们说下我的建议。(我假定你不希望受到话筒泄露声的影响，希望得愈加隔离的架子鼓音轨以用于之后的混音。)

将一个大振膜动圈话筒放在鼓的里面，离鼓面几英寸距离，并且将话筒稍稍偏个角度对准鼓手。

如果你想让鼓声愈加的不怕人寻味，而且咔哒声很少，你可以将话筒拉回几英寸，将它放置在鼓面的中间部位。双单元心形乐器话筒，它结合了电容和动圈元件，能够拾取到低频声，而且好用度很高。对于拾取过于平直而且稀奇古怪的嘻哈音乐或者爵士Loop的时候，我会使用大型管弦乐队低音鼓，将它跟底鼓放置在一块，这样可以得愈多的低频声。

你也可以试试额外放置一个管式麦克风在底鼓鼓面前方大约12到14英寸的位置，来增强你的近距离话筒拾取的声音。当然这种方法可能会受到从架子鼓的其他鼓乐器所泄露的声音的影响，所以你需要构建一个长约4到5英尺的鼓屋(drumhouse)，将拾取底鼓的话筒跟铙钹和小军鼓的声音隔离开来。

我喜欢使用来拾取它的声音，将它放置在它的边缘大约1到2英尺的位置，朝向鼓面的中心。对于踩镲来说，除了放置一个离轴话筒之外，试试在它背后放一个大约6*6英寸的毛毯填充物，使它的声音跟铙钹相互隔离。那么底部话筒怎么摆放呢，我喜欢将电容话筒放的位置离小军鼓愈近一些(2到3英寸)，将它的背面对着底鼓，并且选用心形话筒，以减少从底鼓所泄露的声音。虽然很多录音工程师只会对桶鼓使用底部话筒，我愈喜爱使用近距离动圈话筒来拾取上部的桶鼓，用电容话筒来拾取中间和底部的桶鼓。每个话筒都面对桶鼓鼓面，离鼓面大约2到3英寸远。你可以用动圈话筒来拾取踩镲的声音，但是我愈倾向于使用心形电容话筒，将它放在离踩镲2英寸的距离。试试调整下话筒的位置，使得踩镲在话筒和小军鼓之间形成一个自然的声障。关于高架话筒的误解是以为它们只用于拾取铙钹的声音。事实上，它们可以在那拾取到整个的架子鼓声，而且还能够拾取确定量的环境声。高架话筒所拾取的是整个的鼓声，所以你需要使用你好的录音室电容话筒作为高架话筒，并且使用好的前置功放。

弦乐器，铜管乐器拾音话筒

弦乐器，例如小提琴、中提琴和大提琴都需要相应的空间使得它们的声音愈加丰满以及充满混响感。正因为如此，你不必用近距离拾音方式来拾取它们的声音。而且，无指向性话筒适合于拾取远距离号角和弦乐器。对小型弦乐合奏团拾音的好的方式是，将两个心形话筒XY制式摆放，将它们放在演奏者上方几英尺的位置。为了带出乐器内在的低频端，例如大提琴和贝斯，使用大振膜电容话筒比较不错。当近距离对铜管乐器拾音的时候，你可以将一个动圈话筒放在对准号角前方的位置，以得愈加清晰、尖锐、充满高频瞬态的声音，或者将它放置在与喇叭口成45度角的位置，以得愈加温暖的声音。

对钢琴拾音需要很多技巧，具体得取决于音乐的类型。但是你可以将上述所讨论的技巧直接借鉴过来：近距离拾音可以得愈加明亮，混响愈弱的声音，这对于流行音乐来说很不错；中距离拾音会增加愈多的房间反射声，使声音愈加的丰满。除非你的录音室的声学设计理想，否则远距离对钢琴拾音不是很好，这会造成钢琴声不够突出。使用一个话筒拾音的话，简单的方法是，将小振膜电容话筒悬挂在一个减震的话筒架处，例如AtlasSoundair-suspendedSB-series，将它直接放在共鸣板的上方。仔细调整话筒的角度，使得8字型话筒的前后两边对准高弦和低弦部位，这样拾取到的声音丰满和平衡。当你这样近距离拾音的时候，你不必在乎话筒的类型了，所以我通常会使用动圈话筒来录制低音弦，使用电容话筒来录制高音弦，然后可以将这两个录制音轨并入一个单声道音轨，也可以将它们模仿成为键盘的声音。

木吉他拾音话筒

通常，小振膜无指向性电容话筒适合用来拾取声学乐器的声音，因为它们有着好的高频延展性和平滑性，对邻近效应不敏感以及不存在离轴染色效应。但是很多录音工程师也会使用动圈话筒来拾取。如果你的录音室一般般的话，使用愈优良的心形电容话筒也没错，好是管式话筒或者是带式话筒。

如果是对木吉他拾音，话筒位置重要，你要尽可能地避免拾取到过度混响的吉他声。虽然木吉他的声音主要是从音孔出来，但是它本身的音调还受到吉他木板的混响影响。所以，我通常会尝试拾取到一个吉他木体、弦、音孔和环境声愈加相互平衡的声音。

如果使用单个话筒拾音，将小振膜或者大振膜电容话筒放在的一2个琴柱那，将话筒振膜对准琴颈，而且话筒的性调整为心形以降低拾取音孔产生的谐振声。这是一个普通的放置方法，因为它防止了驻波，而且它抓住了整个乐器的发声，而不是只拾取音孔声。如果拾取了太多吉他手的呼吸声和喘气声，你可以试试将话筒放在lowE弦上方，将话筒向下倾斜，但是仍然对准琴颈的角度。

关于话筒和吉他之间的距离，可以尝试将话筒放在离吉他15到16英寸的距离，以拾取到愈加整体的声音，因为在这个距离的位置，吉他的声和反射声成分很平衡，即使是在不够理想的录音室内。近距离拾音——1英尺或者愈近——会增加中高频成分，声音愈加得脆，这对于流行音乐来说很适合。

作为一般准则，你将话筒放置得离琴颈越近，声音的低音成分愈少，并且声音的起始段愈加柔和。如果你将话筒放置得离琴马愈近，声音会愈加得温暖和丰满，而不会感觉臃肿，而且声音愈加明亮和发脆。

另一个方法是将上方的拾音话筒放在音孔前方，稍稍与吉他成一个角度对准琴马的方向；再将另一个电容话筒放在对准中间琴柱板的位置(大约第六个琴柱那)，来拾取弦发出的噪声。(当然，这两个话筒都要是心形指向的)。拾音完成后，你可以将这两个拾取的音轨作为立体声，也可以将它们合并到一个单声道中去。对于愈加细致的立体声录音来说，将两个电容话筒按照XY制式来放置，使得它们的振膜在同一个位置，离吉他相同的距离。然后，你可以使用一对隔开的话筒，将其中一个话筒放在吉他手的肩膀位置，另一个话筒放在离琴颈中部8到12英寸的位置，利用这种方法拾取的声音的好处是，所拾取的声音跟吉他手自己在弹奏时候听到的相差无几。

不管用什么话筒放置方法，吉他手都需要保持不动，否则话筒录制的声音会浑浊不清。告诉你一个拾音备选方案，试试将一个小型话筒放在吉他的里面拾音。